Pechino: l'AI deve far rivivere il patrimonio, non raccontare storie al posto nostro

Il 23 settembre 2026 Pechino ha ospitato il Forum della Cultura. Nel panel "Patrimonio culturale e creazione artistica" l'intelligenza artificiale non era un punto a sé: attraversava tutta la discussione. La domanda sui limiti della creatività delle macchine riguarda oggi anche il modo di raccontare il passato. Sul palco sono saliti, tra gli altri, lo scrittore cinese A Lai, la direttrice del Teatro Nazionale Drammatico della Cina Tian Qinxin e il docente dell'Accademia Cinematografica di Pechino e drammaturgo Mark Handler.

"Non abbiamo bisogno che l'AI racconti le nostre storie"

Handler ha costruito il suo intervento sull'immagine della casa degli antenati. Quei luoghi custodiscono la storia della famiglia, ha detto, ma oggi i membri vivono in città diverse, spesso in Paesi diversi. Ha immaginato un programma chiamato "giardino della memoria familiare", che conservi archivi, fotografie, racconti e ricordi, accessibili a tutti indipendentemente dal luogo. È andato oltre e ha proposto che i modelli permettano di "far rivivere" Confucio, Laozi e Sun Zi, e persino di portarli a discutere tra loro, così che i giovani possano capire la filosofia cinese in modo immersivo. Poi ha tracciato un confine netto. Come scrittore sostiene che l'essere umano racconta storie meglio della macchina, perché attinge a un'esperienza reale, mentre l'AI ripete soltanto ciò che ha raccolto dagli uomini. Il ruolo sensato dei modelli, secondo lui, è ordinare e aggregare enormi insiemi di dati e costruire strutture complesse. Se nella produzione video bisogna preparare e calcolare in anticipo tutte le varianti possibili, nessun essere umano può reggere il carico. L'AI deve quindi fornire una lista di opzioni, e lo sceneggiatore sceglie da lì ciò che racconterà. È una divisione del lavoro, non una sostituzione.

Dunhuang su uno schermo alto 60 metri

Tian Qinxin ha indicato una strada del tutto diversa, mostrando come gli strumenti digitali entrano sulla scena. Il Teatro Nazionale Drammatico della Cina, insieme all'Accademia di Dunhuang, ha preparato il musical "Chiamata a Dunhuang". Sul palco sono stati ricreati 45.000 metri quadrati di dipinti delle Grotte dei Mille Buddha di Dunhuang e oltre 2.000 statuine policrome, un patrimonio estetico che va dal IV al XIV secolo. Nella pista di pattinaggio di Pechino "Nastro di Ghiaccio" la compagnia ha collocato uno schermo di 60 metri a scala di grigi e schermi aggiuntivi ad alta risoluzione. Le tecniche di intelligenza artificiale sono state unite all'animazione bidimensionale, agli effetti tridimensionali e alle riprese dal vivo. Lo stesso giorno, a un evento collegato per gli investitori, aziende al confine tra tecnologia e cultura hanno presentato le proprie soluzioni. Shanghai Jianwei Libao, società fondata nel 2009 e attiva nella tutela del patrimonio, ha illustrato il passaggio dal restauro tradizionale alla conservazione preventiva sostenuta dal digitale e dall'AI. Il suo vicepresidente Liu Wenzhuo ha sottolineato che l'azienda da diciotto anni si occupa esclusivamente di patrimonio. La conclusione del dibattito pechinese è a due binari: i modelli devono assumersi il lavoro tecnico e la scala, ma non la narrazione. Dove è in gioco l'identità, l'ultima parola resta all'essere umano.